2．【解析】C。A項(xiàng)“寶刀不老”出自《三國(guó)演義》第七十回“忠怒曰：‘豎子欺吾年老！吾手中寶刀卻不老。’”，是形容老將黃忠的，A項(xiàng)對(duì)應(yīng)正確。B項(xiàng)“血雨腥風(fēng)”出自《水滸傳》第二十三回“腥風(fēng)血雨滿松林，散亂毛發(fā)墜山奄”，B項(xiàng)對(duì)應(yīng)正確。C項(xiàng)“梨花帶雨”出自白居易的《長(zhǎng)恨歌》“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”，C項(xiàng)對(duì)應(yīng)錯(cuò)誤。D項(xiàng)“登界游方”出自《西游記》第一回，猴王拜師說(shuō)“弟子漂洋過(guò)海，登界游方，有十?dāng)?shù)個(gè)年頭，方才訪到此處”，D項(xiàng)對(duì)應(yīng)正確。C項(xiàng)當(dāng)選。

　　3．【解析】A。A項(xiàng)，“刻舟求劍”出自《呂氏春秋·察今》“楚人有涉江者，其劍自舟中墜于水，遽契其舟曰：‘是吾劍之所從墜?！壑梗瑥钠渌跽呷胨笾?。舟已行矣，而劍不行，求劍若此，不亦惑乎？”B項(xiàng)，“杯水車薪”出自《孟子·告子上》：“今之為仁者，猶以一杯水救一車薪之火也?！盋項(xiàng)，“拔苗助長(zhǎng)”出自《孟子·公孫丑上》：“宋人有閔其苗之不長(zhǎng)而揠之者，茫茫然歸，謂其人曰：‘今日病矣，予助苗長(zhǎng)矣。其子趨而往視之，苗則槁矣?！盌項(xiàng)，“出爾反爾”出自《孟子·梁惠王下》：“出乎爾者，反乎爾者也。”

　　4．【解析】C。魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是20世紀(jì)50年代崛起于現(xiàn)代拉丁美洲文壇、富有撼動(dòng)世界的轟動(dòng)效應(yīng)的現(xiàn)代派文學(xué)重要流派，其主張把現(xiàn)實(shí)投放到虛幻的環(huán)境和氣氛中，給以客觀、詳盡的描述，使現(xiàn)實(shí)披上一層光怪陸離的魔幻外衣，該流派的主要代表作品是阿格達(dá)斯的《深沉的河流》、馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》等，因此C項(xiàng)正確。A項(xiàng)卡夫卡的《變形記》屬于表現(xiàn)主義流派的代表作。B項(xiàng)梅特林克的《青鳥》屬于象征主義流派的代表作。D項(xiàng)貝克特的《等待戈多》屬于荒誕派戲劇流派的代表作。

　　5．【解析】D。京劇中，花旦是指扮演性格活潑明快或潑辣放蕩的青年或中年女性，與正旦相對(duì)照，其造型要求嫵媚清麗、嬌憨活潑，多念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔秀麗靈巧，A項(xiàng)正確。變臉是運(yùn)用在川劇藝術(shù)中塑造人物的一種特技，是揭示劇中人物內(nèi)心思想情感的一種浪漫主義手法，B項(xiàng)正確。隋唐時(shí)期的音樂(lè)文化光輝燦爛，我國(guó)的戲曲臉譜便出現(xiàn)在這一時(shí)期，C項(xiàng)正確。昆曲是我國(guó)現(xiàn)存的最古老的戲曲藝術(shù)，被譽(yù)為“百戲之師”。它表現(xiàn)手段豐富，文化品位高，格調(diào)高雅，以唱詞典雅、表演細(xì)膩、音樂(lè)纏綿婉轉(zhuǎn)為特色，被大量地吸收到京劇和許多地方劇種中，被尊稱為“祖劇”，D項(xiàng)錯(cuò)誤。